由于“白人”种族或者 □□□□□□□说这一概念的引入，《 □□□□□□□假如比尔街》不再如上 □□□□□□□一部《月光男孩》仅仅 □□□□□□□关注黑人内部的悲欢离 □□□□□□□合，而是一三对夫妇疯狂种被爱情故 □□□□□□□事巧妙藏匿下的种族主 □□□□□□□义叙事，某种意义上， □□□□□□□它和斯派克·李的那部 □□□□□□□《黑色党徒》一样，是 □□□□□□□集体而政治的故事，关 □□□□□□□于黑—白的二元与对立 □□□□□□5442;&□。但是，画外音叙事却 □□□□□□□如王家卫者，在对情感 □□□□□□□流体的处理这一方面， □□□□□□□不得不承认《假如》似 □□□□□□□乎更胜一筹，它令那种 □□□□□□□激进的叙事温和，可以 □□□□□□□忍受。 但是我们可以 □□□□□□□发现巴里·詹金斯是如 □□□□□□□何将个体的叙事收归集 □□□□□□□体所有：爱情不再是割 □□□□□□□裂的本身，而是从属于 □□□□□□□传统的，异性恋的家庭 □□□□□□□观念之下，“家庭”比 □□□□□□□起西方意义上的“Fa □□□□□□□mily”实质上更接 □□□□□□□近东方儒家之内核（似 □□□□□□□乎这里是属于对侯孝贤 □□□□□□□家庭叙事的某种模仿？ □□□□□□□）也许中#30528;弄国的观众更能 □□□□□□□理解序言中“比尔街” □□□□□□□这一意象的含义。 □□□□□□□

火车与河流的元素借象 □□□□□□□征着分别，离别家乡和 □□□□□□□亲人。依靠象征手法， □□□□□□□诗意更浓。弹奏的音乐 □□□□□□□在枪声打破后不曾出现 □□□□□□□，暗示着依琳妮悲伤生 □□□□□□□活的正式开始。手风琴 □□□□□□□弹奏的魅力让我也想捡 □□□□□□□起我的手风琴，寒假实 □□□□□□□施 □□□□□□□

james演技太好了 入角 □□□□□□□色很深 把患者那种卑微试探 □□□□□□□敏感真的演到了极致 借用片 □□□□□□□尾一句话 “生命也许本就没 □□□□□□□有意义 只要今天还活着 就 □□□□□□□太他娘的爽了” □□□□□□□

以后 你给我拍照 挂满整墙 □□□I'm yr sunflow□□□er,U're my sun□□□shine.□□□

节奏有点慢。一个殖民地□□□□□□□的长官抚摸野蛮人的脚的□□□□□□□时候睡着了，看不懂。□□□□□□□